蔵書情報
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| 書名 |
松本俊夫著作集成 1(一九五三-一九六五)
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| 著者名 |
松本 俊夫／著
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| 著者名ヨミ |
マツモト トシオ |
| 出版者 |
森話社
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| 出版年月 |
2016.5 |
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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料番号 |
請求記号 |
所蔵場所 |
配架場所 |
帯出区分 |
状態 |
貸出
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| 1 |
ミライｏｎ | 1119926054 | 704/ﾏ-16/1 | ３F | 閉架図書 | 帯出可 | 在庫 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| 書誌種別 |
図書（一般） |
| 著者名 |
松本 俊夫／著
阪本 裕文／編
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| 著者名ヨミ |
マツモト トシオ サカモト ヒロフミ |
| 出版者 |
森話社
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| 出版年月 |
2016.5 |
| ページ数 |
611p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
4-86405-096-8 |
| 分類記号 |
704
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| 書名 |
松本俊夫著作集成 1(一九五三-一九六五) |
| 書名ヨミ |
マツモト トシオ チョサク シュウセイ |
| 内容紹介 |
映画監督・映像作家、松本俊夫の著作集。1は、「前衛記録映画の方法について」「モダニズムとクリティック」など、1953〜65年の主要な文章124本を編年体で収録する。解題、年譜、作品名索引等も掲載。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
現実に密着した美術を |
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| 2 |
作者内部の概念規定が曖昧 |
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| 3 |
銀輪 |
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| 4 |
「作家の自主性のために」に対して |
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| 5 |
『マンモス潜函』を完成して |
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| 6 |
作家の主体ということ |
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| 7 |
前衛記録映画の方法について |
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| 8 |
私達の苦しみとその解決の道 |
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| 9 |
私達の苦しみとその解決の道 |
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| 10 |
書評 |
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| 11 |
作品研究 |
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| 12 |
映画のイマージュと記録 |
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| 13 |
迫りくる危機と作家の主体 |
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| 14 |
複眼のドラマ意識 |
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| 15 |
日本の現代美術とレアリテの条件 |
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| 16 |
倒錯者の論理 |
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| 17 |
「敗戦」と「戦後」の不在 |
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| 18 |
新しいプロパガンダ映画 |
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| 19 |
記録映画の壁 |
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| 20 |
カナリヤに歌を |
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| 21 |
芸術的サド・マゾヒストの意識 |
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| 22 |
隠された世界の記録 |
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| 23 |
超記録主義の眼 |
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| 24 |
美術映画の驚異 |
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| 25 |
政治的前衛にドキュメンタリストの眼を |
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| 26 |
残酷と現実否定のイメージ |
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| 27 |
残酷をみつめる眼 |
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| 28 |
映画技術を最高に駆使した |
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| 29 |
疑似前衛批判序説 |
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| 30 |
モダニズムとクリティック |
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| 31 |
「バラの蕾」とはなにか |
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| 32 |
琉球の祭りについて |
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| 33 |
荆の道に抗して |
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| 34 |
現代時評 |
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| 35 |
三人のアニメーション |
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| 36 |
個々のぶつかり合いによる運動の最小単位を |
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| 37 |
変身の論理 |
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| 38 |
大衆という名の物神について |
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| 39 |
意外性のドラマトルギー |
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| 40 |
巨視的な未来の透視 |
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| 41 |
書評 |
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| 42 |
太陽はひとりぼっち |
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| 43 |
肉を切らせて骨を切れ |
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| 44 |
映画運動の思想と責任 |
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| 45 |
反教育的教育論 |
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| 46 |
安部公房氏のアイ・ポジション |
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| 47 |
アンチ・テアトル上演の意義 |
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| 48 |
映画創作のための連続講座 |
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| 49 |
技術は向上、内容は低下 |
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| 50 |
形にならない形への模索 |
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| 51 |
書評 |
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| 52 |
映像・二つの能力 |
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| 53 |
「記録の目」の問題 |
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| 54 |
もう一つの現実 |
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| 55 |
「もの」との対決とは |
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| 56 |
説明性を排除して |
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| 57 |
イメージの深さ |
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| 58 |
「音」と映像の対話 |
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| 59 |
表現をささえるもの |
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| 60 |
日常の中の異常 |
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| 61 |
意識と無意識の間 |
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| 62 |
あるがままの存在 |
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| 63 |
思索する映像 |
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| 64 |
可能性と障害と |
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| 65 |
作品構造論に特色 |
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| 66 |
「動き」と「音」 |
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| 67 |
追体験の主体的意味 |
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| 68 |
自作を語る『石の詩』 |
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| 69 |
欲求不満 |
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| 70 |
偽造された歴史 |
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| 71 |
根深い歪みの変革を |
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| 72 |
凝視と日常性 |
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| 73 |
ドラマの無いドラマ |
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| 74 |
存在の形而上学 |
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| 75 |
下半身と上半身 |
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| 76 |
運動の変革 |
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| 77 |
青芸へ |
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| 78 |
ルイ・マルの『鬼火』と消えることのない疵 |
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| 79 |
映画批評の貧困 |
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| 80 |
イオネスコとメタフィジカル・ドラマ |
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| 81 |
ネオ・ドキュメンタリズムとは何か |
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| 82 |
本能と外界の接点を抉る |
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| 83 |
書評 |
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| 84 |
文学における「戦後」の超克 |
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| 85 |
映像作家のみた西陣 |
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| 86 |
隠れた部分へのアプローチ |
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| 87 |
人間性の回復 |
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| 88 |
基本方針案提起 |
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| 89 |
劇団の堕落について |
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| 90 |
端正な冒険 |
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| 91 |
ベケットの世界 |
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| 92 |
舞台のための覚え書 |
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| 93 |
絶望のドラマ |
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| 94 |
対話を回復するために |
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| 95 |
示唆的な空間論と時間論 |
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| 96 |
事件の本質は何か |
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| 97 |
書評 |
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| 98 |
破壊の美学 |
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| 99 |
アンデパンダン'64 |
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| 100 |
事実はこうだった |
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| 101 |
未知の空間への挑戦 |
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| 102 |
現実と人間の条件 |
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| 103 |
可能性の世界 |
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| 104 |
忘却と責任と |
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| 105 |
血の形而上学 |
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| 106 |
ドラマトゥルギー以前 |
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| 107 |
偶然と選択の詩 |
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| 108 |
疼く痛み鋭い思想性 |
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| 109 |
芸術運動とはなにか |
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| 110 |
差別からの自由とは何か |
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| 111 |
映像の記録性について |
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| 112 |
精神的飢餓感の表現 |
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| 113 |
意味と表現の分裂 |
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| 114 |
小川徹論 |
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| 115 |
大型変圧器を運ぶ |
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| 116 |
総括(及び今後の方針)のために |
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| 117 |
真の戦争ドラマとは何か |
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| 118 |
迷路の中の他者 |
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| 119 |
シジフォスの祭典 |
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| 120 |
一条の綱を手ばなさず対立物をとことんかみあわせる |
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| 121 |
愛と自由は可能か |
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| 122 |
『瀕死の太陽』製作意図 |
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| 123 |
日本的エロスの原像 |
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| 124 |
現代の映像 |
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| 125 |
解題 |
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| 126 |
趣味之王郵便切手蒐集 |
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| 127 |
ヘーゲル美学に於ける主観と客観の関係 |
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