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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料番号 |
請求記号 |
所蔵場所 |
配架場所 |
帯出区分 |
状態 |
貸出
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| 1 |
ミライｏｎ | 1112740570 | 778.2/ｶ/ | ３F | 閉架式見 | 帯出可 | 在庫 |
○ |
書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| 書誌種別 |
図書（一般） |
| 著者名 |
桂千穂／編・著
|
| 著者名ヨミ |
カツラ チホ |
| 出版者 |
ワールドマガジン社
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| 出版年月 |
1996.8 |
| ページ数 |
862p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
4-88296-801-0 |
| 分類記号 |
778.21
|
| 書名 |
にっぽん脚本家クロニクル |
| 書名ヨミ |
ニッポン キャクホンカ クロニクル |
| 内容紹介 |
日本映画の黎明期から、黄金時代、現代、そして21世紀へと変貌をとげる日本映画。その現場に立ち合った新旧の著名シナリオ作家62人に、創作の秘密、巨匠たちの知られざるエピソード等々を聞く。ユニークで楽しい対談集。 |
内容細目
| No. |
内容タイトル |
内容著者１ |
内容著者２ |
内容著者３ |
内容著者４ |
| 1 |
オバケ映画と言われても荒唐無稽が好きだった |
関沢 新一／対談 |
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| 2 |
シナリオライターの天国と地獄 |
丸山 昇一／対談 |
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| 3 |
変貌自在のシナリオ街道 |
宮川 一郎／対談 |
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| 4 |
ネアカポルノ発“青春路線” |
伴 一彦／対談 |
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| 5 |
シナリオライターと雑誌編集長の二足の草鞋 |
荒井 晴彦／対談 |
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| 6 |
アメリカ映画に負けない娯楽映画を! |
那須 真知子／対談 |
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| 7 |
映画は、エンターテインメント |
田波 靖男／対談 |
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| 8 |
私は越前宰相の生まれかわり |
松平 繁子／対談 |
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| 9 |
溝口健二監督とともに |
依田 義賢／対談 |
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| 10 |
渋谷実、小津安二郎、清水宏らとの出会い |
斎藤 良輔／対談 |
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| 11 |
グズグズの人間関係のワイセツ |
斎藤 博／対談 |
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| 12 |
満州、引き揚げ、そしてシナリオ |
国弘 威雄／対談 |
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| 13 |
映画とテレビの垣根がなくなってきた |
佐伯 俊道／対談 |
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| 14 |
シナリオ・ゲームの悦楽 |
笠原 和夫／対談 |
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| 15 |
流れるまま、流されるまま |
筒井 ともみ／対談 |
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| 16 |
エンターテインメント一筋、非日常を大切に書いた35年 |
下飯坂 菊馬／対談 |
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| 17 |
無声映画からトーキー草創期、そして「座頭市」 |
犬塚 稔／対談 |
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| 18 |
シナリオの新しい可能性を求めて |
新藤 兼人／対談 |
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| 19 |
怠け怠け、自己を貫いて |
山内 久／対談 |
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| 20 |
ハードボイルドのシナリオ術 |
柏原 寛司／対談 |
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| 21 |
戦後映画界の寵児 |
白坂 依志夫／対談 |
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| 22 |
松竹ヌーヴェル・ヴァーグの時代 |
石堂 淑朗／対談 |
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| 23 |
ぶりかえしの映画ファンになった |
塩田 千種／対談 |
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| 24 |
映画ライターには呼吸しづらい時代、だが…… |
田中 陽造／対談 |
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| 25 |
私が、国際ボランティア活動を始めた理由 |
小山内 美江子／対談 |
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| 26 |
名作「羅生門」は、二日で書いた |
橋本 忍／対談 |
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| 27 |
シナリオ作りは、シミュレーション感覚で |
一色 伸幸／対談 |
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| 28 |
日本映画には挽歌しか聞こえない |
西岡 琢也／対談 |
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| 29 |
気弱ライターの、貧乏自慢…!? |
神波 史男／対談 |
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| 30 |
助監督生活十年、清貧の日々 |
古田 求／対談 |
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| 31 |
映画は、不良少年がつくるもの |
舟橋 和郎／対談 |
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| 32 |
文芸大作ばかりでなく、娯楽映画にも挑戦したい |
高山 由紀子／対談 |
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| 33 |
名作アニメ「みなしごハッチ」は、どうして生まれたか |
鳥海 尽三／対談 |
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| 34 |
人間の持つ、おかしみを描きたい |
中島 丈博／対談 |
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| 35 |
納得しない仕事の時には、名前を出さない |
野沢 尚／対談 |
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| 36 |
昼の帯ドラマの草創期のころ |
芦沢 俊郎／対談 |
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| 37 |
脚本家はホントにいい商売だと思うよ |
野上 竜雄／対談 |
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| 38 |
自己主張の強すぎる人間は、シナリオ作家に向かない |
高田 宏治／対談 |
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| 39 |
劇画家からシナリオライター、そして監督へ |
石井 隆／対談 |
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| 40 |
いつまでも“青春”を描き続けたい |
石森 史郎／対談 |
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| 41 |
楽しい遊びを仕掛けて、若い奴と遊んでるだけ |
内田 栄一／対談 |
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| 42 |
映画は、小さな真実で固めて、大きな嘘をつくもの |
池上 金男／対談 |
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| 43 |
仕事は、セミプロ精神で楽しみながら |
池田 正一／対談 |
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| 44 |
脚本家には、“使い頃”ってあるんです |
鴨井 達比古／対談 |
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| 45 |
斜陽の映画商業の再生はあるか |
服部 ケイ／対談 |
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| 46 |
大映の経営危機が、私にとっては幸いだった |
石松 愛弘／対談 |
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| 47 |
「不良番長」シリーズのネタには困ったことがない |
松本 功／対談 |
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| 48 |
寺山修司は、偉大なる“病原菌”である |
岸田 理生／対談 |
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| 49 |
シナリオライターの“地獄”を脱出して |
桃井 章／対談 |
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| 50 |
日活無国籍アクション「渡り鳥」シリーズの秘密 |
山崎 巌／対談 |
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| 51 |
学生運動で逮補、服役を経て、脚本家めざした青春の日々 |
丸内 敏治／対談 |
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| 52 |
カルト時代劇「大魔神」はこうして生まれた |
吉田 哲郎／対談 |
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| 53 |
すぐれた推理小説は、シナリオの教科書 |
高岩 肇／対談 |
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| 54 |
映画作りは、クレージーじゃなきゃ面白くない |
掛札 昌裕／対談 |
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| 55 |
人間ってのは、もっとすごい、もっとどぎついもの |
田村 孟／対談 |
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| 56 |
映画の、新しい製作・配給システムを模索しつつ |
長田 紀生／対談 |
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| 57 |
溝口健二監督を、実の父より父親らしく思う |
成沢 昌茂／対談 |
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| 58 |
映写技師のバイトしながら、コンクールに挑んだ日々 |
田部 俊行／対談 |
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| 59 |
単なる素材として、戦争を描いたのではない |
須崎 勝弥／対談 |
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| 60 |
映像ドラマは、決してなくならない |
加藤 正人／対談 |
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| 61 |
“ライターの条件”は、胃が丈夫で、おしゃべり、噓つき |
ジェームス三木／対談 |
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| 62 |
どの作品にも、身体を張って生きてきた |
鈴木 尚之／対談 |
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